"Алиса в стране чудес" 2025: обзор новой экранизации с Анной Пересильд

Критик Денис Горелов разобрал новую киноверсию «Алисы в стране чудес», вспомнив, как сказку Кэрролла десятилетиями пытались притянуть за уши к политике. В некоторых кругах абсурдную историю считали чуть ли не критикой социализма, хотя сам автор об этом вряд ли догадывался. У нас же Алиса плотно ассоциируется с семидесятыми и пластинкой Владимира Высоцкого. Именно его песни и тексты стали фундаментом для этой свежей экранизации.

Горелов пишет о главной проблеме: книжная Алиса — это ребенок лет семи-восьми. В таком возрасте дети не впадают в ступор от говорящих кроликов или магии, для них мир еще не успел стать предсказуемым и нормальным. Автор подкалывает режиссеров, которые заставляют детей-актеров изображать фальшивое изумление в духе Маколея Калкина с его вечно открытым ртом. Куда естественнее в этом плане смотрелась Наташа Гусева в роли Алисы Селезневой, которая принимала любое чудо как должное.

В новом фильме Алису играет Анна Пересильд. На съемках ей было уже шестнадцать, но режиссер Юрий Хмельницкий почему-то решил оставить ей повадки маленькой девочки. В итоге актриса полфильма ходит с тем самым «открытым ртом», что для подростка выглядит довольно странно и даже двусмысленно. Сюжет тоже перекроили: теперь это история про социальный бунт. Героиня воюет с одноклассниками, а сказочный народ пытается скинуть власть в лице Красной королевы (Ирины Горбачевой) и Черной герцогини (Паулины Андреевой).

По сути, создатели снимали кино не по Кэрроллу, а по «шансону Высоцкого». В кадре много намеков на застой и несменяемых правителей, музыку переделал композитор Саратовкин, а Хмельницкий добавил отсылок к советским хитам вроде «Берегись автомобиля». Горелов называет все это «вакханалией карнавального протеста». Несмотря на странный визуал и необычные решения вроде «голов-геликонов», после просмотра остается стойкое чувство, что все это мы уже где-то видели.