Анастасия Волочкова недавно отметила свое 50-летие, и это хороший повод посмотреть, что стало с её карьерой и образом. Музыкальный критик Сергей Соседов, наблюдавший за ней годами, задается вопросом: то, что мы видим сейчас — это личный выбор самой артистки или она просто подстроилась под запросы времени, которое требует хайпа, а не высокого искусства.
Становление и академический успех
Начиналось всё серьезно. Волочкова закончила Академию имени Вагановой в Петербурге — школу, куда попадают единицы и где дают мощную базу. Еще студенткой она выходила на сцену Мариинского театра, и тогда никто не сомневался в её профессионализме и перспективах.
В 1998 году случился важный карьерный скачок. Владимир Васильев позвал её в Москву, в Большой театр, на главную роль в «Лебедином озере». Позже она танцевала в постановках Юрия Григоровича, что само по себе было знаком качества в балетном мире. К 2000 году Волочкова официально стала прима-балериной главного театра страны.
Конфликт в Большом театре и смена курса
Проблемы начались, когда в Большом сменилось руководство. После ухода Васильева новые начальники быстро дали понять, что Волочковой в театре не рады. Против неё организовали целую кампанию, собирали подписи коллег, обвиняли в лишнем весе, что со стороны выглядело довольно странно. Сергей Соседов уверен, что дело было совсем не в физической форме:
«Её выживали из театра не из-за лишних килограммов, а из-за зависти. Она была слишком заметной фигурой, у неё были богатые поклонники, и это дико раздражало коллег и администрацию», — вспоминает критик.
В 2003 году она окончательно ушла из Большого, и с этого момента творчество стало уступать место светским скандалам. Газеты писали уже не о технике её фуэте, а о том, с кем она встречается и сколько стоят её украшения.
Трансформация в медийную личность
Поняв, что публике интересны подробности личной жизни, Волочкова начала сама подбрасывать дрова в этот огонь. Откровенные фотосессии, демонстрация богатства и бесконечные шпагаты в самых неожиданных местах стали её способом зарабатывать и оставаться на плаву. В итоге шпагат превратился в узнаваемый мем и своего рода торговую марку.
Социальный аспект и парадоксы славы
Удивительно, но при всей лавине критики и насмешек, Волочкова до сих пор одна из самых узнаваемых женщин в стране. Соседов помнит её еще совсем молодой, на первой пресс-конференции в Москве в 1998-м. Тогда она расплакалась перед журналистами, не выдержав напряжения. По его словам, уже тогда было ясно, что эта девушка не останется незамеченной.
Есть и довольно приземленный факт, который выбивается из образа успешной дивы: Волочкова до сих пор не оформила балетную пенсию. По закону артисты балета могут получать её с 38 лет, но из-за затяжных судов и конфликтов с театрами её официальный статус пенсионера так и не подтвержден.
Итоги карьеры в контексте времени
Если смотреть на ситуацию шире, критик считает, что Волочкова просто стала продуктом своей эпохи. В девяностые и нулевые классический балет перестал быть главным предметом гордости, зато расцвел культ гламура, в который она идеально вписалась.
«Анастасия не стала великой балериной в классическом понимании просто потому, что время таких героев прошло. Её нынешний образ — это прямой результат того, как поменялись ценности в нашем обществе за последние тридцать лет», — говорит Сергей Соседов.
Часто задаваемые вопросы
Официальной причиной называли несоответствие физическим параметрам, однако критики и сама артистка связывают уход с внутренними интригами, сменой руководства и личными конфликтами в труппе.
Она окончила Академию русского балета имени А. Я. Вагановой в Санкт-Петербурге, одну из самых престижных хореографических школ в мире.
Несмотря на то, что артисты балета имеют право на пенсию с 38 лет, у 50-летней Волочковой она до сих пор не оформлена из-за юридических и административных сложностей с театрами.